Акустические системы – это, вне всякого сомнения, самый многочисленный класс аудиотехники, вдобавок обладающий самым широким среди прочей аппаратуры диапазоном цен в целых пять порядков. Как следствие – зависимость качества от цены в данном случае проявляется крайне расплывчато и нелинейно. Так что же выбрать?
Прежде всего, определимся с типами колонок. Один из самых старых и наиболее популярных электроакустических преобразователей – это динамический излучатель диффузорного типа с подвижной катушкой. В данный момент он занимает позицию, чем-то напоминающую положение кинескопного телевизора в конце прошлого тысячелетия, на пике своих возможностей и на пороге появления массовых LCD и PDP большой диагонали, то есть все его достоинства и недостатки давно и хорошо известны, а принципы производства доведены фактически до совершенства. На сегодняшний день, для сложного музыкального сигнала с большим динамическим и частотным диапазонами, а также высоким уровнем звукового давления, которым зачастую является рок-музыка, я бы не стал экспериментировать с экзотическим излучателями и остановился бы на классической многополосной динамической схеме. Будет ли это напольная или полочная модель – зависит по большому счету от величины кошелька и комнаты прослушивания, грубо говоря – не надо покупать большие колонки в маленькую комнату и наоборот. Выбор же непосредственно фирмы-производителя и конкретной модели АС может быть сделан исключительно после личного прослушивания, никаких дистанционных советов в данном случае нет и быть не может.
DALI
Один из вариантов реализации динамического излучателя – это так называемый коаксиальный динамик, где на одной оси находятся сразу несколько источников звука (от двух до четырех). Достоинством данной конструкции является точечный характер звуковоспроизведения, минимизирующий временнóе рассогласование в излучении различных диапазонов, недостаток же – существенные трудности в производстве подобных динамиков, в первую очередь необходимость соосного размещения сразу нескольких магнитных систем. Еще один спорный момент – модуляция излучения внутреннего динамика диффузором внешнего, фактически являющегося колеблющимся с переменной частотой волноводом. В попытках устранить этот недостаток некоторые производителя делают диффузор внешнего динамика плоским.
Широкополосный излучатель может похвастаться не только отсутствием временнóго рассогласования по причине единственного источника звука, но и не подвергает сигнал деградации в разделительном фильтре, который ему просто-напросто не нужен. В результате подобные конструкции обладают очень хорошими фазовыми характеристиками, жизненно важными при построении качественной музыкальной сцены перед слушателем, но в тоже время им сложней даются насыщенные музыкальные формы (например упоминавшаяся уже рок-музыка), выше интермодуляционные искажения (один динамик пытается одновременно воспроизвести много разных частот), ограничены частотный диапазон и мощность.
HECO
Заканчивая разговор о диффузорных излучателях, нельзя не упомянуть такое явление, как рупорное акустическое оформление. Вместе с ламповой усилительной техникой оно переживает сейчас свой очередной ренессанс. В чем же прелесть рупорных громкоговорителей? Во-первых, порой это просто красиво. Во-вторых, эти колонки обладают высокой чувствительностью, что позволяет использовать совместно с ними маломощные (чаще всего ламповые) усилители. Нужно, однако, отдавать себе отчет в том, что рупорное акустическое оформление не может не вносить окраску в звучание АС, хотя порой эта окраска может даже нравиться. В конце концов, маломощная ламповая техника и высокочувствительные рупорные излучатели – это рецепт архаичного сочетания, в котором минус на минус иногда способны дать плюс.
Плавно переходим к экзотике в лице различных плоских излучателей, в первую очередь электростатических, планарных и ленточных. Их достоинствами в первую очередь является гораздо меньший процент искажений и лучшие параметры АЧХ и ФЧХ в рабочем диапазоне, в основном за счет ничтожно малого веса самого излучателя (пленки), его незначительного перемещения и зачастую отсутствия разделительного фильтра в конструкции АС. Основной недостаток – недостаточная протяженность АЧХ вниз. Решение этой проблемы с помощью дополнительного НЧ-динамика сопряжено с рядом трудностей, главная из которых – различный характер излучения. Уровень звукового давления от панели, как линейного источника, падает на 3 дБ при удвоении дистанции, а от динамика, как источника точечного – на 6 дБ. Частично данную проблему можно решить за счет открытого акустического оформления этого динамика, но подобные конструкции достаточно редки и совсем недешевы. Следующий момент – это узкая направленность излучения: с одной стороны мы получаем меньшее количество отраженного звука в точке прослушивания, с другой – уменьшается площадь зоны комфортного прослушивания. Наконец – подобные колонки часто не могут похвастаться высокой чувствительностью и высоким сопротивлением, что накладывает определенные ограничения на выбор подходящего усилителя. Чаще всего это оказывается мощная транзисторная модель.
KLIPSCH
Все вышесказанное в равной мере относится к критериям выбора как стерео, так и многоканальных систем, по крайней мере – ее фронтальной пары. Что же касается АС центрального канала, то как минимум – его желательно приобретать того же производства и линейки, что и фронтальные АС, а в идеале – он должен быть оснащен полностью идентичным им набором излучателей. Если в задачи стереосистемы в число прочих входит создание эффекта полноценной звуковой сцены, то применительно к ДК эта сцена должна превратиться в полусферу звука, равномерно окружающую слушателя со всех сторон и тут без единообразия формирующих ее излучателей не обойтись. Единственное исключение можно сделать для тыловых АС, которые в силу особенностей кинотеатральной звукорежиссуры ответственны в большей степени за озвучивание различных дополнительных эффектов, нежели основной канвы происходящего на экране. Согласитесь, что самолет или грузовик за спиной появляются от силы пару раз за фильм, в то время как на экране (и во фронтальных АС) они порой мелькают постоянно. Вдобавок, применительно к тыловым АС я бы в большей степени уповал на удобство их установки и как следствие – незаметность в интерьере, поэтому зачастую идеальным вариантом может стать возможность их настенного крепежа для последующей эксплуатации. Еще раз повторю, что если возникнет желание сэкономить, то сделать это лучше на тыловых колонках, нежели на центральном канале. Что же касается их конструкции, то предпочесть ли скажем дипольные модели, как обеспечивающее наиболее диффузное звукоизвлечение или же наоборот – максимально унифицировать их по данному свойству с фронтальными АС, можно будет решить только исходя из личных наблюдений по результатам прослушивания. В конце концов – есть еще и универсальные варианты с возможностью переключения.
Focal Chora
Сабвуфер – это тот элемент аудиосистемы, который порой можно смело выбирать на вес, потому что все остальные критерии сугубо индивидуальны и могут в полной мере проявиться только в конкретном помещении. Так что покупать по большому счету остается одно из двух – либо штатный вариант той же серии и того же производителя, что и другие АС, либо продукт специализирующейся на сабвуферах компании, которых на рынке можно пересчитать по пальцам одной руки и любой грамотный консультант в магазине их с удовольствием озвучит.
Что касается паспортных данных на акустические системы, то верить на слово можно разве что массогабаритным характеристикам. Такие величины, как АЧХ, мощность (подводимая и воспроизводимая) весьма условны, как впрочем и чувствительность с импедансом. Последний может быть еще хоть как-то информативен в виде графика, но его мало кто приводит, да и где гарантия, что он соответствует действительности? Так что заменить цифрами прослушивание в большинстве случаев не удастся.
KEF
Давать рекомендации о том, что именно нужно слушать и слышать - достаточно проблематично. Самый общий совет – оценивайте звучание на собственных записях, для воспроизведения которых собственно и покупаются колонки. Тестовые композиции помогут лучше раскрыть потенциал аппаратуры как таковой, но вряд ли покажут характер звучания на любимой музыке и что самое главное – у себя дома. В целом же – я бы посоветовал в первую очередь обратить внимание на возможные искажения или недостаточную информативность баса, естественность звучания средних частот, а также количественные и качественные характеристики ВЧ-диапазона. Кроме этого, звучание не должно искажаться с ростом подводимой мощности, а также быть привязано к акустическим системам, т.е. они должны формировать полноценную звуковую сцену без собственной локализации.